Toile
En peinture, une toile est un support utilisé surtout pour la peinture à l'huile et la peinture acrylique.
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Définitions :
- Tissu de fils de lin, de chanvre, de coton, etc; (Par métonymie) Écran de tissu blanc tendu qui permet la projection de films.... (source : fr.wiktionary)
En peinture, une toile est un support utilisé surtout pour la peinture à l'huile et la peinture acrylique.
Une toile est le plus souvent faite de fibres de lin, quelquefois chanvre ou d'un mélange des deux, de coton, ou de fibres synthétiques. Elle est enduite d'un apprêt, avant utilisation, et est tendue sur un chassis, ou marouflée sur un panneau de bois ou de carton.
Histoire
La toile est devenue le support le plus commun pour la peinture à l'huile, remplaçant progressivement la peinture sur bois. L'une des premières peinture à l'huile sur toile est une œuvre française, la Madone avec les anges réalisée vers 1410 et conservée au musée Gemäldegalerie à Berlin. Cependant, la peinture sur panneau de bois a continué jusqu'au XVIe siècle en Italie et au XVIIe siècle en Europe du nord. Le peintre Andrea Mantegna et des artistes vénitiens sont parmi ceux qui ont amené le changement[1]. La toile vénitienne était facilement disponible et reconnue comme de meilleure qualité.
Préparation
La toile est généralement tendue sur une armature en bois nommée le châssis, et elle peut être enduite de gesso avant d'être utilisée afin d'empêcher la peinture à l'huile d'entrer en contact direct avec les fibres de la toile, ce qui pourrait la délabrer. Malgré le risque de détérioration des matériaux, énormément d'artistes modernes, comme Jackson Pollock, Kenneth Noland, Francis Bacon, Helen Frankenthaler, Dan Christensen, Larry Zox, Ronnie Landfield et d'autres peintres du mouvement Colorfield Painting ou de l'abstraction lyrique peignent quelquefois sur une "toile brute", sans gesso protecteur.
Si la fabrication des toiles est désormais industrialisée, certains peintres préfèrent travailler sur une toile fabriquée de façon respectant les traditions. L'une des différences les plus exceptionnelles entre les techniques modernes de peinture et celle des peintres classiques est dans la préparation de la toile. Les techniques «modernes» tirent profit de la texture de la toile, de son "grain", ce qui rend presque impossible le réalisme de la peinture classique. Les peintres de Renaissance prenaient un soin extrême pour s'assurer que la texture de la toile disparaisse complètement. Cela exigeait un processus de préparation soigneux et long consistant à recouvrir la toile brute avec généralement une peinture blanche, puis à polir la surface, le tout à plusieurs reprises de façon à obtenir une toile glacée. Quoique cela puisse paraître une solution extrême pour les peintres modernes, elle est principale si on veut atteindre un réalisme «photographique». Avec une toile correctement disposée, le peintre constatera que chaque couche de couleur glisse sur la précédente comme «du beurre» et , avec une application uniforme de la peinture, le tableau sera entièrement exempt de traces de pinceaux ou de brosses.
Il existe aussi des toiles cannelées qui se distinguent des toiles sur chassis par le fait qu'elles ne sont pas agrafées sur les côtés. L'avantage de ce type de toile est que les côtés de la toile sont vierges, ce qui permet au peintre d'incorporer les bords peints au dessin lui-même. En outre, ce type de toile autorise l'œuvre d'être montrée sans cadre.
Types de toile
Au départ, la toile elle-même était faite de lin textile, un tissu brunâtre particulièrement résistant, qui était par conséquent spécifiquement approprié pour la peinture à l'huile. Au début du XXe siècle, la toile de coton a commencé à être utilisée. La toile de lin étant néanmoins un matériel de plus de haute qualité, elle reste populaire pour énormément d'artistes professionnels, en particulier ceux avec qui travaillent la peinture à l'huile. La toile de coton, qui s'étire plus totalement, offre néenmoins une alternative plus économique. L'arrivée de la peinture acrylique a énormément augmenté la popularité et l'utilisation de la toile de coton.
Formats de toiles et châssis correspondant
numéros | Figure | Portrait | Marine | S carré |
---|---|---|---|---|
n°0 | 180×140 | 180×120 | 180×100 | 180×180 |
SM | 227×158 | - | - | - |
n°1 | 220×160 | 220×140 | 220×120 | 220×220 |
n°2 | 240×190 | 240×160 | 240×140 | 240×240 |
n°3 | 273×220 | 273×190 | 273×160 | 273×273 |
n°4 | 333×242 | 333×220 | 333×190 | 333×333 |
n°5 | 350×270 | 350×240 | 350×220 | 350×350 |
n°6 | 410×318 | 410×273 | 410×242 | 410×410 |
n°8 | 455×380 | 455×333 | 455×273 | 455×455 |
n°10 | 530×455 | 530×410 | 530×333 | 530×530 |
n°12 | 606×500 | 606×455 | 606×410 | 606×606 |
n°15 | 652×530 | 652×500 | 652×455 | 652×652 |
n°20 | 727×606 | 727×530 | 727×500 | 727×727 |
n°25 | 803×652 | 803×606 | 803×530 | 803×803 |
n°30 | 910×727 | 910×652 | 910×606 | 910×910 |
n°40 | 1000×803 | 1000×727 | 1000×652 | 1000×1000 |
n°50 | 1167×910 | 1167×803 | 1167×727 | 1167×1167 |
n°60 | 1303×970 | 1303×894 | 1303×803 | 1303×1303 |
n°80 | 1455×1120 | 1455×970 | 1455×894 | 1455×1455 |
n°100 | 1620×1303 | 1620×1120 | 1620×970 | 1620×1620 |
n°120 | 1940×1303 | 1940×1120 | 1940×970 | 1940×1940 |
n°150 | 2273×1818 | 2273×1620 | 2273×1455 | 2273×2273 |
n°200 | 2590×1940 | 2590×1818 | 2590×1620 | 2590×2590 |
n°300 | 2910×2182 | 2910×1970 | 2910×1818 | 2910×2910 |
n°500 | 3333×2485 | 3333×2182 | 3333×1970 | 3333×3333 |
Notes
- ↑ Selon une tradition, le bois s'altérant dans un climat humide comme Venise, les peintres auraient pris des toiles de navires.
Voir aussi
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